9/7/2018 5:05:00 PM
文學翻譯太缺乏，為什么需要專業的文學翻譯？
語言是溝通世界的橋梁，如何更好地將自己的作品展現給國外客戶，是每個人需要考慮的問題。這就離不開專業翻譯，然而在現實的文學界，我們卻非常忽視，也缺乏這方面的優秀譯員。
1、諾貝爾文學獎讓我們翻譯界尷尬。
自諾貝爾文學獎創立以來，中國至今還沒有在文學領域拿到“諾貝爾獎”，難道我們就真的 沒有像川端康成那樣的作家嗎？難道我們就沒有海明威般的文學家嗎？難道我們寫不出《老 人與海》那般深刻的小說嗎？這顯然不是。著名漢學家、瑞典文學院院士、諾貝爾文學獎 18位終身評委之一的馬悅然表示：“近百年來，中國誕生了很多優秀的小說家、詩人，很多 人完全有資格拿諾貝爾獎。但或多或少都是因為翻譯的原因而未能被西方接受。一個好翻譯，首先要具備很高的文學造詣。”當我們讀朱生豪、傅雷的中譯本時，仍然會覺得莎士比亞、羅曼·羅蘭的作品美不勝收，而這些原因與他們熟練的翻譯水平和很高的文學造詣是分不開的。不過，現在能把當代中文作品譯成外國文字并保持原著文學水準的，幾乎都是外籍翻譯家，這在很大程度上制約了中國文學的海外發展。
中國文學作品翻譯跟不上，質量太低，這是不爭的事實。雖然諾貝爾評獎委員會從1985年起已聘請了一位漢學家做評委，但這是遠遠不夠的一在博大精深的中國文學面前。諾貝爾文學獎的確讓我們的翻譯界倍感尷尬，從我國翻譯界所體現出來的空白狀態，我們不得不承認，我國的外國文學翻譯與研究確實已嚴重滯后于西方（外國）文學界的實際發展情況。
2、文學翻譯人才青黃不接，出版界粗制濫造嚴重
目前國內文學翻譯界人才嚴重匱乏，而出版界確實存在著為了賺取利潤而侵權頻發和粗制濫造的現象。更重要的問題是，文學翻譯人才青黃不接，還沒有形成一支水平過硬的專業翻譯隊伍，更鮮有在全國叫得響的大師級的翻譯家。而另一方面，優秀年輕翻譯人才也不愿涉足 這項費時費力的事業，這些問題都勢必制約文學翻譯事業的發展。
文學翻譯是一項需要高度“用心”的事業。我國資深翻譯家草嬰先生接受采訪時曾指出，凡 是從事藝術工作都必須投入感情，文學翻譯也不例外。從事文學翻譯首要的是完整、深入地 理解原作中的文學形象，從藝術的特點考慮，而不是把自己當作匠人，把翻譯當作技術性工 作。不少年輕人心態過于浮躁，很多人是“為譯而譯”這無疑是文學翻譯工作的大忌。目前 每年我國將引進翻譯作品1萬多種，今后將會引進更多。改變文學翻譯人才青黃不接的現象，刻不容緩。對于眾多自由翻譯人員來說，涉足文學翻譯是個揚名的好機會，也是建設中國文 學翻譯人才梯隊的重要基石。
3、小語種文學翻譯多為轉譯
《世界文學》主編余中先認為，從翻譯人數來說，在中國，俄語、法語這兩門語言算是小語 種中的大語種。外國文學方面的大語種，還應該包括德語、西班牙語、阿拉伯語和葡萄牙語，而不單單是英語。歐美的經典文學，中國出版人大多已將其翻譯或者已列入翻譯計劃，像西 亞的波斯、伊朗等地的文學連經典都還未曾被譯介過，小語種文學的翻譯與引進，實在是一個讓學者和出版人都尷尬而又無可奈何的話題。小語種文學翻譯人才更是奇缺，瑞典語、丹 麥語方面的譯者更是少見。
事實上，中國的小語種圖書大多是從英語或法語譯本轉譯的，這里面的原因當然有這兩種語 言在世界上的強勢地位，同時對文學文化作品更關注一些，但是，經過二次加工再轉譯，就大大削弱了原文的精彩程度。
4、中譯外文學翻譯工作相對薄弱
中國翻譯已有兩千多年的歷史，可真正意義上的文學翻譯是從晚清開始，迄今卻只有短短的一百多年。在國際圖書市場上，關于中國文學的圖書卻不多，尤其是當代中國文學作品更少，要想把中國文學引進到國外，遇到的最大困難就是合適的譯者不夠多，中譯外的文學翻譯人才嚴重短缺。
由于中文和外文的語言特性不同，中譯外比外譯中難度更大，對譯者的中外文水準、政策把握能力，以及文字表達能力都有比較高的要求。而隨著我國與國外交流的日益擴大，中譯外 涉及的語言也越來越多，僅有英、法、德、日、俄等常用語種顯然不夠，而稀有語種翻譯人 才就更顯得匱乏。如何解決中譯外的翻譯人才匱乏和隊伍出現斷層現象，是一個非常緊迫的任務，同時，對很多自由翻譯來說現在也是調整自己深度發展的機會。
樂文翻譯接過這個任務，挑起文學翻譯的重擔，形成了自己的文學翻譯社，并由專職翻譯人員，文學愛好者，文學創作者一起完成文學翻譯的重任。一方面譯員是頂尖的國家級翻譯員，另一方面對文學的理解和創作也有很深的造詣，這樣我們才能夠讓中國文學走向世界，讓世界文學走入中國。樂文翻譯們正在為包容世界做著自己的努力。
——選自：樂文翻譯
樂文翻譯目前是國內專業的翻譯機構之一，公司秉承“誠信 專業”的服務理念，為國內外客戶提供一流服務。了解更多信息：請發郵箱：abc@lewene.com或直接致電：400-895-6679咨詢。